哈嘍,大家好~~~我是小編田甜，關于戲劇文學常識，戲劇文學這個很多人還不知道,那么現(xiàn)在讓田甜帶著大家一起來看看吧！

1、戲劇是一種舞臺表演藝術。

2、沒有舞臺，沒有演員，便沒有戲劇。

3、一出戲的演出，首先要有劇本作為舞臺演出的基礎；還要有布景、道具、化妝、燈光、服裝和效果；有的要音樂伴奏；演員的形體動作要有舞蹈因素，等等。

4、戲劇是文學、美術、音樂和舞蹈等多種藝術的綜合體。

5、綜合性，是戲劇的顯著特征。

6、 戲劇和其他藝術樣式的不同點，就在于它通過演員的語言和形體動作來表現(xiàn)人物性格、開展故事情節(jié)，以揭示既定的主題。

7、因此，演員在舞臺上所塑造的戲劇形象是直接形象。

8、這和文學作品必須通過閱讀和想象才能獲得的形象——間接形象，是有顯著區(qū)別的。

9、戲劇形象的直接性，使觀眾具體地看到了逼真的生活場景和人物的音容笑貌，聽到人物的聲音，甚至直接感受到人物情緒的細微變化。

10、因而，戲劇藝術的感染力和教育作用，比較直接和強烈。

11、形象的直接性，是戲劇的又一個特征。

12、 弄清了戲劇的特征之后，我們再研究戲劇文學(即供演出的“腳本”，或稱“劇本”)的特點。

13、 劇本，是戲劇得以演出之“本”，但并不等于戲劇，它只是構成戲劇藝術的基本因素之一。

14、劇本屬于語言藝術的范疇，是一種文學體裁，具有可供閱讀的文學價值。

15、一般說來，戲劇文學的特點表現(xiàn)為以下兩個方面： (一)戲劇文學高度集中地反映生活，要求有集中的戲劇情節(jié)和激烈的戲劇沖突。

16、 劇本不僅供人們閱讀，主要是為了在舞臺上演出而創(chuàng)作的。

17、因此，劇作者要把人物、時間、場景高度集中，即在有限的舞臺空間和時間內(nèi)，通過人物的語言和動作以及一定的場景，展開復雜的矛盾沖突，推動劇情的發(fā)展，以深刻地反映社會生活和表達作者的思想感情。

18、只有這樣，才能使作品的情節(jié)像翻騰的波浪，一波未平，一波又起，緊湊地向前發(fā)展，迅速地展示人物性格。

19、也只有這樣，作品才能有“戲”，才能動人心弦，吸引觀眾。

20、 劇本集中表現(xiàn)矛盾沖突，要求劇情的集中性，要求開門見山地揭示矛盾，緊湊地發(fā)展矛盾，迅速地把矛盾沖突推向高潮。

21、戲劇沖突是戲劇藝術的生命，戲劇正是通過它引來生活的激流，掀起觀眾的感情波瀾，產(chǎn)生動人的藝術力量。

22、戲劇沖突為人物的性格所決定，又為展示人物性格服務。

23、戲劇文學的作者，就是從生活出發(fā)，根據(jù)特定主題的需要，通過戲劇沖突，尖銳地表現(xiàn)出生活中本質的矛盾。

24、…… (二)戲劇文學的語言要求個性化和動作性 戲劇文學人物的語言，是塑造人物形象的基本材料。

25、高爾基在《論劇本》中說：“劇本(悲劇和喜劇)是最難運用的一種文學形式，其所以難，是因為劇本要求每個劇中人物用自己的語言和行動來表現(xiàn)自己的特征，而不用作者提示在這里，周樸園表現(xiàn)了其冷酷本性，他以自己陰暗卑劣的心理揣度魯侍萍，認定對方找到這里來，一定是受人指使來進行敲詐的。

26、而魯侍萍的答話則表現(xiàn)了她心地的磊落和對于周樸園的憤恨。

27、通過這樣的精彩對話，揭示人物的鮮明性格和不同性格之間的尖銳對立，正是劇本對話的基本任務。

28、劇中人物的心理活動，也可以通過對話來表現(xiàn)，有時也通過人物的獨白來直接告訴讀者。

29、為了顧及戲劇效果以及戲劇時間的限制，戲劇語言必須簡潔、含蓄。

30、劇作家在寫劇本時都非常注意語言的錘煉、力求做到人物語言洗練、簡潔而又富有表現(xiàn)力，力求做到人物語言的高度個性化。

31、 戲劇語言要能鮮明地表達人物的動作，即富于動作性。

32、戲劇所要求的動作，是指人物的主動、積極以及強烈的情感，并且要從人物的動作中展現(xiàn)人物的性格特征。

33、一個劇本的語言蘊含著豐富的動作性，就可為演員的表演提供廣闊的余地。

34、演員就能憑借這些語言，想象出他所扮演角色的動作、表情和姿態(tài)，使演員更好地塑造形象。

35、當然，戲劇中的語言也是一種動作，不僅是外形的，而且是內(nèi)心的動作。

36、因為語言產(chǎn)生于內(nèi)心動作(即思想感情)，又能引起千變?nèi)f化的外部動作。

37、所以，優(yōu)秀劇作的人物語言，是富于動作性的，它暗示著或鮮明地表現(xiàn)出劇中人物的一系列行動，從而展現(xiàn)出人物的性格特征。

38、而這些語言，不是劇作者強加給他所塑造的人物的，它應該是劇中人物在特定環(huán)境中必然要說的話。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助哦。