哈嘍,大家好~~~我是小編田甜，關(guān)于戲劇文學(xué)常識(shí)，戲劇文學(xué)這個(gè)很多人還不知道,那么現(xiàn)在讓田甜帶著大家一起來(lái)看看吧！

1、戲劇是一種舞臺(tái)表演藝術(shù)。

2、沒(méi)有舞臺(tái)，沒(méi)有演員，便沒(méi)有戲劇。

3、一出戲的演出，首先要有劇本作為舞臺(tái)演出的基礎(chǔ)；還要有布景、道具、化妝、燈光、服裝和效果；有的要音樂(lè)伴奏；演員的形體動(dòng)作要有舞蹈因素，等等。

4、戲劇是文學(xué)、美術(shù)、音樂(lè)和舞蹈等多種藝術(shù)的綜合體。

5、綜合性，是戲劇的顯著特征。

6、 戲劇和其他藝術(shù)樣式的不同點(diǎn)，就在于它通過(guò)演員的語(yǔ)言和形體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物性格、開(kāi)展故事情節(jié)，以揭示既定的主題。

7、因此，演員在舞臺(tái)上所塑造的戲劇形象是直接形象。

8、這和文學(xué)作品必須通過(guò)閱讀和想象才能獲得的形象——間接形象，是有顯著區(qū)別的。

9、戲劇形象的直接性，使觀眾具體地看到了逼真的生活場(chǎng)景和人物的音容笑貌，聽(tīng)到人物的聲音，甚至直接感受到人物情緒的細(xì)微變化。

10、因而，戲劇藝術(shù)的感染力和教育作用，比較直接和強(qiáng)烈。

11、形象的直接性，是戲劇的又一個(gè)特征。

12、 弄清了戲劇的特征之后，我們?cè)傺芯繎騽∥膶W(xué)(即供演出的“腳本”，或稱“劇本”)的特點(diǎn)。

13、 劇本，是戲劇得以演出之“本”，但并不等于戲劇，它只是構(gòu)成戲劇藝術(shù)的基本因素之一。

14、劇本屬于語(yǔ)言藝術(shù)的范疇，是一種文學(xué)體裁，具有可供閱讀的文學(xué)價(jià)值。

15、一般說(shuō)來(lái)，戲劇文學(xué)的特點(diǎn)表現(xiàn)為以下兩個(gè)方面： (一)戲劇文學(xué)高度集中地反映生活，要求有集中的戲劇情節(jié)和激烈的戲劇沖突。

16、 劇本不僅供人們閱讀，主要是為了在舞臺(tái)上演出而創(chuàng)作的。

17、因此，劇作者要把人物、時(shí)間、場(chǎng)景高度集中，即在有限的舞臺(tái)空間和時(shí)間內(nèi)，通過(guò)人物的語(yǔ)言和動(dòng)作以及一定的場(chǎng)景，展開(kāi)復(fù)雜的矛盾沖突，推動(dòng)劇情的發(fā)展，以深刻地反映社會(huì)生活和表達(dá)作者的思想感情。

18、只有這樣，才能使作品的情節(jié)像翻騰的波浪，一波未平，一波又起，緊湊地向前發(fā)展，迅速地展示人物性格。

19、也只有這樣，作品才能有“戲”，才能動(dòng)人心弦，吸引觀眾。

20、 劇本集中表現(xiàn)矛盾沖突，要求劇情的集中性，要求開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地揭示矛盾，緊湊地發(fā)展矛盾，迅速地把矛盾沖突推向高潮。

21、戲劇沖突是戲劇藝術(shù)的生命，戲劇正是通過(guò)它引來(lái)生活的激流，掀起觀眾的感情波瀾，產(chǎn)生動(dòng)人的藝術(shù)力量。

22、戲劇沖突為人物的性格所決定，又為展示人物性格服務(wù)。

23、戲劇文學(xué)的作者，就是從生活出發(fā)，根據(jù)特定主題的需要，通過(guò)戲劇沖突，尖銳地表現(xiàn)出生活中本質(zhì)的矛盾。

24、…… (二)戲劇文學(xué)的語(yǔ)言要求個(gè)性化和動(dòng)作性 戲劇文學(xué)人物的語(yǔ)言，是塑造人物形象的基本材料。

25、高爾基在《論劇本》中說(shuō)：“劇本(悲劇和喜劇)是最難運(yùn)用的一種文學(xué)形式，其所以難，是因?yàn)閯”疽竺總€(gè)劇中人物用自己的語(yǔ)言和行動(dòng)來(lái)表現(xiàn)自己的特征，而不用作者提示在這里，周樸園表現(xiàn)了其冷酷本性，他以自己陰暗卑劣的心理揣度魯侍萍，認(rèn)定對(duì)方找到這里來(lái)，一定是受人指使來(lái)進(jìn)行敲詐的。

26、而魯侍萍的答話則表現(xiàn)了她心地的磊落和對(duì)于周樸園的憤恨。

27、通過(guò)這樣的精彩對(duì)話，揭示人物的鮮明性格和不同性格之間的尖銳對(duì)立，正是劇本對(duì)話的基本任務(wù)。

28、劇中人物的心理活動(dòng)，也可以通過(guò)對(duì)話來(lái)表現(xiàn)，有時(shí)也通過(guò)人物的獨(dú)白來(lái)直接告訴讀者。

29、為了顧及戲劇效果以及戲劇時(shí)間的限制，戲劇語(yǔ)言必須簡(jiǎn)潔、含蓄。

30、劇作家在寫(xiě)劇本時(shí)都非常注意語(yǔ)言的錘煉、力求做到人物語(yǔ)言洗練、簡(jiǎn)潔而又富有表現(xiàn)力，力求做到人物語(yǔ)言的高度個(gè)性化。

31、 戲劇語(yǔ)言要能鮮明地表達(dá)人物的動(dòng)作，即富于動(dòng)作性。

32、戲劇所要求的動(dòng)作，是指人物的主動(dòng)、積極以及強(qiáng)烈的情感，并且要從人物的動(dòng)作中展現(xiàn)人物的性格特征。

33、一個(gè)劇本的語(yǔ)言蘊(yùn)含著豐富的動(dòng)作性，就可為演員的表演提供廣闊的余地。

34、演員就能憑借這些語(yǔ)言，想象出他所扮演角色的動(dòng)作、表情和姿態(tài)，使演員更好地塑造形象。

35、當(dāng)然，戲劇中的語(yǔ)言也是一種動(dòng)作，不僅是外形的，而且是內(nèi)心的動(dòng)作。

36、因?yàn)檎Z(yǔ)言產(chǎn)生于內(nèi)心動(dòng)作(即思想感情)，又能引起千變?nèi)f化的外部動(dòng)作。

37、所以，優(yōu)秀劇作的人物語(yǔ)言，是富于動(dòng)作性的，它暗示著或鮮明地表現(xiàn)出劇中人物的一系列行動(dòng)，從而展現(xiàn)出人物的性格特征。

38、而這些語(yǔ)言，不是劇作者強(qiáng)加給他所塑造的人物的，它應(yīng)該是劇中人物在特定環(huán)境中必然要說(shuō)的話。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助哦。

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