哈嘍,大家好~~~我是小編田甜，關(guān)于劉禹錫的名詩10首，劉禹錫的名詩這個(gè)很多人還不知道,那么現(xiàn)在讓田甜帶著大家一起來看看吧！

1、虞美人①　　春花秋月何時(shí)了，②　　往事知多少。

2、　　小樓昨夜又東風(fēng)，　　故國不堪回首月明中。

3、　　雕闌玉砌應(yīng)猶在，③　　只是朱顏改。

4、④　　問君能有幾多愁，⑤　　恰是一江春水向東流。

5、　　【注釋】　?、俅苏{(diào)原為唐教坊曲，初詠項(xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。

6、又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。

7、雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。

8、　?、诹耍毫私Y(jié)，完結(jié)。

9、　?、燮觯号_(tái)階。

10、雕闌玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的南唐故宮。

11、應(yīng)猶：一作“依然”。

12、　?、苤祛伕模褐杆鶓涯畹娜艘阉ダ稀?/p>

13、　?、菥鹤髡咦苑Q。

14、能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。

15、　　翻譯 一年一年的消磨時(shí)光什么時(shí)候終了，以前知道多少？關(guān)押作者的小樓昨夜又刮來一陣東風(fēng)，使我思念在故國那不堪回首的日子。

16、以往的雕梁畫棟應(yīng)該還在，只是已經(jīng)面目全非。

17、問你能有多少哀愁，那過往的哀愁好象一江春水浩浩蕩蕩地流走了。

18、　　我邊聽著小曲邊飲酒,十分愜意悵然的自我派遣著心中的愁緒.不自覺得由眼前的舊亭臺(tái)引起今昔的聯(lián)想,產(chǎn)生了時(shí)光與年華易去難留的淡淡愁思,于是面對(duì)西下的夕陽發(fā)出幾是才能回來的感嘆 我面對(duì)花殘燕歸的景象,傷春嘆老之情更為濃烈.既為花的凋落而無可奈何,又傷感燕子的歸來.只有一個(gè)人在小園落花飄香的小路上獨(dú)自徘徊流連,感到惆悵不安孤獨(dú)寂寞,無法排解　　【賞析】　　此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。

19、詞中流露了不加掩飾的故國之思，據(jù)說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。

20、那么，它等于是李煜的絕命詞了。

21、　　全詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。

22、　　誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。

23、但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處：　　“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。

24、　　結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。

25、同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。

26、　　可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。

27、這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來抒發(fā)自已類似的情感。

28、因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。

29、由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。

30、　　【雨霖鈴】　　宋 柳永　　【原文】　　寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇。

31、都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。

32、執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。

33、念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

34、　　多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。

35、今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

36、此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

37、便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！　　【注釋】　?、俅苏{(diào)原為唐教坊曲。

38、相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時(shí)霖雨連日，棧道中聽到鈴聲。

39、為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳永用為詞調(diào)。

40、又名《雨霖鈴慢》。

41、上下闋，一百零三字，仄韻。

42、這首詞選自《全宋詞》，雨霖鈴又作雨淋鈴。

43、這首詞是他離開都城汴京（現(xiàn)在河南開封）時(shí)寫的，抒發(fā)了跟情人難分難舍的感情　?、趯?duì)長亭晚：面對(duì)著長亭，正是傍晚的時(shí)候。

44、　?、垠E雨：陣雨。

45、　?、芏奸T帳飲：在京都郊外搭起帳幕設(shè)宴餞行。

46、無緒；沒有情緒，無精打采。

47、　　⑤無緒：沒有心思，心情不好。

48、　　⑥留戀處：一作“方留亦處”。

49、　?、咛m舟：據(jù)《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹為舟。

50、后用作船的美稱。

51、　　⑧凝噎：悲痛氣塞，說不出話來。

52、即是“凝咽”。

53、　?、崛トィ悍质趾笤絹碓竭h(yuǎn)。

54、　?、饽红\：傍晚的云氣。

55、　?、铣脸粒荷詈竦臉幼印?/p>

56、　?、谐欤耗咸臁?/p>

57、古時(shí)長江下游地區(qū)屬楚國，故稱。

58、　　⒀經(jīng)年：經(jīng)過一年或多年。

59、　?、绎L(fēng)情：男女戀情。

60、　　【譯文】　　秋后的知了叫得是那樣地凄涼悲切，面對(duì)著長亭，正是傍晚時(shí)候，一陣急雨剛停住。

61、在汴京城門外餞行的帳篷里喝著酒，沒有好心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。

62、握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對(duì)，千言萬語都噎在喉間說不出來。

63、想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。

64、　　自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這冷落凄涼的秋天，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝恕?/p>

65、這一去長年相別，（相愛的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。

66、即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？!　　【鑒賞】　　柳永多作慢詞，長于鋪敘。

67、此詞表現(xiàn)作者離京南下時(shí)長亭送別的情景。

68、上片紀(jì)別，從日暮雨歇，送別都門，設(shè)帳餞行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對(duì)，執(zhí)手告別，依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。

69、這與同樣表現(xiàn)離情別緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不同的。

70、北宋時(shí)柳詞不但都下傳唱，甚至遠(yuǎn)及西夏，“凡有井水飲處，即能歌柳詞”（《避暑錄話》）。

71、柳詞盛行于市井巷陌，同他這種明白曉暢、情事俱顯的詞風(fēng)不無關(guān)系。

72、下片述懷，承“念”字而來，設(shè)想別后情景。

73、劉熙載《藝概》卷四：“詞有點(diǎn)有染。

74、柳耆卿《雨霖鈴》云‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。

75、今宵酒酲何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

76、上二句點(diǎn)出離別冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。

77、確實(shí)，“今宵”二句之所以被推為名句，不僅在于虛中有實(shí)，虛景實(shí)寫，更因?yàn)橐跃啊叭尽鼻?、融情入景?/p>

78、“今宵酒醒何處”，遙接上片“帳飲”，足見雖然“無緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉；“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆保瑒t集中了一系列極易觸動(dòng)離愁的意象，創(chuàng)造出一個(gè)凄清冷落的懷人境界。

79、“此去”以下，以情會(huì)景，放筆直寫，不嫌重拙，由“今宵”　　想到“經(jīng)年”，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無語凝噎”想到“更與何人說”，回環(huán)往復(fù)又一氣貫注地抒寫了“相見時(shí)難別亦難”的不盡愁思。

80、　　宋人論詞往往有雅俗之辨，柳詞一向被判為“俗曲”。

81、此詞上片中的“執(zhí)手相看淚眼”等語，確實(shí)淺近俚俗，近于秦樓楚館之曲。

82、但下片虛實(shí)相間，情景相生，足以與其他著名的“雅詞”相比，因此堪稱俗不傷雅，雅不避俗。

83、　　【念奴嬌 赤壁懷古】 蘇軾　　大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。

84、　　故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。

85、　　亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。

86、　　江山如畫，一時(shí)多少豪杰.　　遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。

87、　　羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。

88、　　故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。

89、　　人生如夢，一尊還酹江月。

90、　　【譯文】　　長江朝東流去，千百年來，所有才華橫溢的英雄豪杰，都被長江滾滾的波浪沖洗掉了。

91、那舊營壘的西邊，人們說：那是三國時(shí)周郎大破曹兵的赤壁。

92、陡峭不平的石壁插入天空，驚人的巨浪拍打著江岸，卷起千堆雪似的層層浪花。

93、祖國的江山啊，那一時(shí)期該有多少英雄豪杰！　　遙想當(dāng)年周公瑾，小喬剛剛嫁了過來，周公瑾姿態(tài)雄峻。

94、 手里拿著羽毛扇，頭上戴著青絲帛的頭巾，談笑之間，曹操的無數(shù)戰(zhàn)船在濃煙烈火中燒成灰燼。

95、神游于故國（三國）戰(zhàn)場，該笑我太多愁傷感了，以致過早地生出白發(fā)。

96、人的一生就象做了一場大夢，還是把一杯酒獻(xiàn)給江上的明月，和我同飲共醉吧　　【品評(píng)】　　這首詞是元豐五年（1082）七月蘇軾謫居黃州時(shí)作。

97、上片詠赤壁，下片懷周瑜，最后以自身感慨作結(jié)。

98、起筆高唱入云，氣勢足與“黃河之水天上來”相侔，而且詞境壯闊，在空間上與時(shí)間上都得到極度拓展。

99、江山、歷史、人物一齊涌出，以萬古心胸引出懷古思緒。

100、接著借“人道是”疑似之言，把江邊故壘和周郎赤壁掛上了鉤。

101、“亂石崩云” 三句正面寫赤壁景色， 驚心駭目。

102、詞中把眼前的亂山大江寫得雄奇險(xiǎn)峻，渲染出古戰(zhàn)場的氣氛和聲勢。

103、對(duì)于周瑜，蘇軾特別激賞他少年功名，英氣勃勃。

104、“小喬初嫁”看似閑筆，而且小喬初嫁周瑜在建安三年，遠(yuǎn)在赤壁之戰(zhàn)前十年。

105、特意插入這一句，更顯得周瑜少年英俊 ，春風(fēng)得意。

106、詞也因此豪放而不失風(fēng)情，剛中有柔，與篇首“風(fēng)流人物”相應(yīng)。

107、“羽扇綸巾”三句寫周瑜的戰(zhàn)功，也很特別。

108、周瑜身為主將卻并非兵戎相見，而是羽扇便服，談筆風(fēng)生。

109、寫戰(zhàn)爭一點(diǎn)不渲染士馬金鼓的戰(zhàn)爭氣氛，只著筆于周瑜的從容瀟灑，指揮若定，這樣寫法更能突出他的風(fēng)采和才能。

110、蘇軾這一年四十七歲了，不但功業(yè)未成，反而待罪黃州，同三十左右就功成名就的周瑜相比，不禁深自感愧。

111、壯麗江山，英雄業(yè)績，激起蘇軾爽邁奮發(fā)的感情，也加深了他的內(nèi)心苦悶和思想矛盾。

112、故從懷古歸到傷己，自嘆“人間如夢”，舉杯同江上清風(fēng)、山間明月一醉銷愁了。

113、這首懷古詞兼有感奮和感傷兩重色彩，但篇末的感傷色彩掩蓋不了全詞的豪邁氣派。

114、詞中寫江山形勝和英雄偉業(yè)，在蘇軾之前從未成功地出現(xiàn)過。

115、因此這首《念奴嬌》歷來被看作蘇軾豪放詞的代表作。

116、不但詞的氣象境界凌厲無前，而且大聲鏗鏘，需要銅琵琶、鐵綽板來伴唱。

117、... ...　　【鵲橋仙】 秦觀　　纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。

118、　　金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。

119、　　柔情似水，佳期如夢,忍顧鵲橋歸路.　　兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮！　　【譯文】　　彩云顯露著自己的乖巧，流星傳遞著牛女的愁恨。

120、　　縱然那迢迢銀河寬又闊，鵲橋上牛郎織女喜相逢。

121、　　團(tuán)圓在金風(fēng)習(xí)習(xí)霜降日，勝過了人間多少凡俗情。

122、　　莫說這含情脈脈似流水，莫遺憾美好時(shí)光恍如夢。

123、　　莫感慨牛郎織女七夕會(huì)，莫悲傷人生長恨水長東。

124、　　只要是真情久長心相印，又何必朝夕相聚度此生。

125、　　【賞析】　　這是一首詠七夕的節(jié)序詞，起句展示七夕獨(dú)有的抒情氛圍，“巧”與“恨”，則將七夕人間“乞巧”的主題及“牛郎、織女”故事的悲劇性特征點(diǎn)明，練達(dá)而凄美。

126、借牛郎織女悲歡離合的故事，歌頌堅(jiān)貞誠摯的愛情。

127、結(jié)句“兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮”最有境界，這兩句既指牛郎、織女的愛情模式的特點(diǎn)，又表述了作者的愛情觀，是高度凝練的名言佳句。

128、這首詞因而也就具有了跨時(shí)代、跨國度的審美價(jià)值和藝術(shù)品位。

129、　　此詞熔寫景、抒情與議論于一爐，敘寫牽牛、織女二星相愛的神話故事，賦予這對(duì)仙侶濃郁的人情味，謳歌了真摯、細(xì)膩、純潔、堅(jiān)貞的愛情。

130、詞中明寫天上雙星，暗寫人間情侶；其抒情，以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增其哀樂，讀來蕩氣回腸，感人肺腑。

131、　　詞一開始即寫“纖云弄巧”，輕柔多姿的云彩，變化出許多優(yōu)美巧妙的圖案，顯示出織女的手藝何其精巧絕倫。

132、可是，這樣美好的人兒，卻不能與自己心愛的人共同過美好的生活。

133、“飛星傳恨”，那些閃亮的星星仿佛都傳遞著他們的離愁別恨，正飛馳長空。

134、　　關(guān)于銀河，《古詩十九首》云：“河漢清且淺，相去復(fù)幾許？盈盈一水間，脈脈不得語。

135、”“盈盈一水間，近咫尺，似乎連對(duì)方的神情語態(tài)都宛然目。

136、這里，秦觀卻寫道：”銀漢迢迢暗渡“，以”迢迢“二字形容銀河的遼闊，牛女相距之遙遠(yuǎn)。

137、這樣一改，感情深沉了，突出了相思之苦。

138、迢迢銀河水，把兩個(gè)相愛的人隔開，相見多么不容易！”暗渡“二字既點(diǎn)”七夕“題意，同時(shí)緊扣一個(gè)”恨“字，他們踽踽宵行，千里迢迢來相會(huì)。

139、　　接下來詞人宕開筆墨，以富有感情色彩的議論贊嘆道：“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)！”一對(duì)久別的情侶金風(fēng)玉露之夜，碧落銀河之畔相會(huì)了，這美好的一刻，就抵得上人間千遍萬遍的相會(huì)。

140、詞人熱情歌頌了一種理想的圣潔而永恒的愛情。

141、“金風(fēng)玉露”用李商隱《辛未七夕》詩：“恐是仙家好別離，故教迢遞作佳期。

142、由來碧落銀河畔，可要金風(fēng)玉露時(shí)。

143、”用以描寫七夕相會(huì)的時(shí)節(jié)風(fēng)光，同時(shí)還另有深意，詞人把這次珍貴的相會(huì)，映襯于金風(fēng)玉露、冰清玉潔的背景之下，顯示出這種愛情的高尚純潔和超凡脫俗。

144、　　“柔情似水”，那兩情相會(huì)的情意啊，就象悠悠無聲的流水，是那樣的溫柔纏綿。

145、“柔情似水”，“似水”照應(yīng)“銀漢迢迢”，即景設(shè)喻，十分自然。

146、一夕佳期竟然象夢幻一般倏然而逝，才相見又分離，怎不令人心碎！“佳期如夢”，除言相會(huì)時(shí)間之短，還寫出愛侶相會(huì)時(shí)的復(fù)雜心情。

147、“忍顧鵲橋歸路”，轉(zhuǎn)寫分離，剛剛借以相會(huì)的鵲橋，轉(zhuǎn)瞬間又成了和愛人分別的歸路。

148、不說不忍離去，卻說怎忍看鵲橋歸路，婉轉(zhuǎn)語意中，含有無限惜別之情，含有無限辛酸眼淚。

149、　　回顧佳期幽會(huì)，疑真疑假，似夢似幻，及至鵲橋言別，戀戀之情，已至于極。

150、詞筆至此忽又空際轉(zhuǎn)身，爆發(fā)出高亢的音響：“兩情若是久長時(shí)，又豈朝朝暮暮！”秦觀這兩句詞揭示了愛情的真諦：愛情要經(jīng)得起長久分離的考驗(yàn)，只要能彼此真誠相愛，即使終年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可貴得多。

151、這兩句感情色彩很濃的議論，與上片的議論遙相呼應(yīng)，這樣上、下片同樣結(jié)構(gòu)，敘事和議論相間，從而形成全篇連綿起伏的情致。

152、這種正確的戀愛觀，這種高尚的精神境界，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了古代同類作品，是十分難能可貴的。

153、　　這首詞的議論，自由流暢，通俗易懂，卻又顯得婉約蘊(yùn)藉，余味無窮。

154、作者將畫龍點(diǎn)睛的議論與散文句法與優(yōu)美的形象、深沉的情感結(jié)合起來，起伏躍宕地謳歌了人間美好的愛情，取得了極好的藝術(shù)效果。

155、　　此詞的結(jié)尾兩句，是愛情頌歌當(dāng)中的千古絕唱。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助哦。

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