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1、賽博朋克（英語：Cyberpunk）是“控制論”（Cybernetics）與“朋克”（Punk）的結(jié)合詞，又稱數(shù)字朋克、賽伯朋克、電腦朋客、網(wǎng)絡(luò)朋客，背景大都建立于“低端生活與高等科技的結(jié)合”（combination of low-life and high tech），通常擁有先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，再以一定程度崩壞的社會結(jié)構(gòu)做對比；故事框架通常是社會秩序受到政府或財(cái)團(tuán)或秘密組織的高度控制，而角色利用其中的漏洞做出了某種突破。

2、現(xiàn)在賽博朋克的情節(jié)通常圍繞黑客、人工智能及大型企業(yè)之間的矛盾而展開，背景設(shè)在不遠(yuǎn)的將來的一個反烏托邦地球，而不是早期賽博朋克的外太空。它實(shí)際上標(biāo)志著針對以往科幻小說不注重信息技術(shù)的具體設(shè)定的缺點(diǎn)的改善和進(jìn)步。簡單來說,賽博朋克是一種,科幻流派和美術(shù)風(fēng)格。起源于威廉吉布森的《神經(jīng)浪游者》出版。

初期主要倡導(dǎo)者包括威廉·吉布森、尼爾·斯蒂芬森、布魯斯·斯特林、布魯斯·伯特克、帕特·卡蒂甘、魯?shù)稀だ恕⒓s翰·雪莉和菲利普·狄克。其中菲利普·狄克所著作的《仿生人會夢到電子羊嗎？》最受注目，小說亦被改編成1982年電影《銀翼殺手》，可以被看作是賽博朋克風(fēng)格和主題的典型例子。

賽博朋克很大部分是源自1960至1970年代的新浪潮科幻運(yùn)動。當(dāng)時(shí)的菲利普·狄克、羅杰·澤拉茲尼、J·G·巴拉德、菲利普·荷塞·法默和哈蘭·艾里森等作者回避了早期科幻小說的烏托邦傾向，嘗試描繪用藥文化、科技以及性革命所帶來的沖擊。1984年威廉·吉布森發(fā)表的代表性處女作神經(jīng)漫游者，吸取了朋克文化和早期的黑客文化，確認(rèn)了賽博朋克的作為一門科幻類別的地位。其他同樣具有影響力的作者包含了布魯斯·斯特林和魯?shù)稀斂?。日本的賽博朋克作品始?982年大友克洋的系列漫畫亞基拉，其后1988年改編成的動畫電影使得這門科幻類別普及開來。

3、風(fēng)格

總的來講，賽博朋克的風(fēng)格主線，就是反應(yīng)出科技高度發(fā)展的人類文明，與脆弱渺小的人類個體之間的強(qiáng)烈反差，同時(shí)外界與內(nèi)在，鋼鐵與肉體，過去與未來，現(xiàn)實(shí)與虛幻等矛盾在其中交織。看似對立，宿命卻連結(jié)在一起。賽博朋克作者試圖從偵探小說、黑色電影和后現(xiàn)代主義中汲取元素，描繪20世紀(jì)最后20年數(shù)碼化社會不為人知的一面。賽博朋克的反烏托邦世界，被認(rèn)為是20世紀(jì)中葉大部分人所設(shè)想的烏托邦未來的對立面。

4、布魯斯·斯特林這樣總結(jié)賽博朋克的特質(zhì)：“待人如待鼠，所有對鼠的措施都可以同等地施加給人。閉上眼拒絕思考并不能使這個慘不忍睹的畫面消失。這就是賽博朋克?！?/p>

5、賽博朋克文學(xué)有著強(qiáng)烈的反烏托邦和悲觀主義色彩。他們通常將視角放在未來科技高度發(fā)達(dá)的大時(shí)代下底層小人物上，描寫太平盛世表象下社會的腐朽與人性的墮落，對未來做出悲觀的預(yù)言。但也是在這陰暗的角落將會誕生懷有希望的英雄。在賽博朋克文學(xué)中，大多故事發(fā)生在網(wǎng)絡(luò)上、數(shù)碼空間中?，F(xiàn)實(shí)和虛擬現(xiàn)實(shí)之間的界線很模糊。此流派經(jīng)常使用人腦和電腦的直接連接。

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