哈嘍,大家好~~~我是小編田甜，關于散曲名詞解釋，散曲這個很多人還不知道,那么現在讓田甜帶著大家一起來看看吧！

1、散曲分為小令和套數兩類。

2、小令一般用單支曲子寫成，另外還有“帶過曲”、“集曲”、“重頭”、“換頭”等特殊形式，都是根據一定的規(guī)則將數只曲子聯結而成。

3、套數又稱“散套”，是用同宮調的兩支以上曲子寫成，和雜劇中的套曲相似。

4、 在格律形式方面，散曲同詞有若干重要的不同。

5、一是韻腳較密，很多曲牌是句句押韻，而且不能轉韻，顯得節(jié)奏繁促；二是韻部的區(qū)分和詩詞不同，它是按當時北方的實際的口語劃分的，而詩詞的韻部和已發(fā)生變化的口語的情況已有所脫離；三是韻腳可以平仄通協(xié)；四是對仗的變化較多，除了最通常的兩句相對，還有三句對，以及四句之間兩兩相對； 五是句式變化較大，比起詞更顯得參差不齊；第六，也是最重要的一點，是可以添加襯字，字數從一字到十數字不等。

6、如前引關漢卿《南呂一枝花·不伏老》套數中的一句“我是個蒸不爛煮不熟捶不匾炒不爆響珰珰一粒銅豌豆”，只有“我是一粒銅豌豆”七字為曲譜所規(guī)定的，其余都是襯字。

7、總括起來說，散曲的格律特點是：在規(guī)定的格律中，它也比詞來得富于變化；在規(guī)定的格律之外，它又允許較大程度的自由發(fā)揮。

8、 散曲的語言風格，與詞更有明顯的不同。

9、詞也有寫得通俗的，但其總體的傾向是精雅；散曲也有寫得精雅的，但其總體的傾向是通俗。

10、分析起來，散曲的語言有如下幾個重要的特點：一是大量運用俗語和口語，包括“哎喲”、“咳呀”之類的語氣詞。

11、這正如凌蒙初《譚曲雜札》所說的“方言常語，沓而成章，著不得一毫故實”。

12、二是散曲的句法大都比較完整，不大省略虛詞語助之類，句與句的銜接也比較連貫，一般在精煉含蓄方面不太講究。

13、在詩詞中很常見的省略語法關系而直接以意象平列和句與句之間跳脫聯接的寫法，在散曲中比較少見。

14、三是散曲（尤其是前期作品）常常通過一個短小的情節(jié)，寫出人物正在活動著的情緒。

15、不僅套數，小令也是如此。

16、這種寫法帶有一種戲劇性的效果，比詩詞更顯得生動。

17、 上述格律形式和語言風格的特點，形成散曲活潑靈動、淺俗坦露、使得欣賞者毫無間隔感的總體風貌。

18、這樣，一首散曲的涵量會比較小，欣賞者通過自己的聯想對詩意加以再創(chuàng)造的余地也比較小，但它在宣泄情感和娛樂方面的功能卻加強了。

19、這是由通俗文學的性質決定的。

20、市民階層對文藝的要求主要是在于娛樂性，作為閑暇的消遣和情緒的宣泄，以消解日常生活所帶來的緊張。

21、以一首無名氏的《塞鴻秋·村夫飲》為例，我們很容易看出這種特征：。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助哦。

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