關(guān)于元雜劇的特點(diǎn)，元雜劇這個(gè)問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、元雜劇的特點(diǎn) 元雜劇演唱的原貌，已不可見，只能從歷史記載、曲譜、昆曲中的北曲以及戲曲文物中了解到它的基本情況，大致說來，有如下一些特點(diǎn)。

2、 （1）就其音樂風(fēng)格來說，前代作曲家一致認(rèn)為它具有濃郁的剛健雄渾的風(fēng)格色彩。

3、這種音樂風(fēng)格的形成又與以下所舉曲調(diào)構(gòu)成諸因素密切相關(guān)。

4、用七聲音階，多四度以上的上下跳進(jìn)，并有其常用的特性音調(diào)，形成高下跌宕的旋律特點(diǎn)。

5、這和北方語言的聲調(diào)、語調(diào)有關(guān)。

6、劇詞用韻以北方語音為準(zhǔn)，分平、上、去三聲（入聲分別并入這三聲），每折為一套曲，其所用曲牌均用一韻。

7、它的節(jié)奏質(zhì)樸緊促，具有“促處見筋”的效果。

8、句間靈活自由地加用襯字；句尾常使用底板，以增強(qiáng)唱腔的動(dòng)勢(shì)。

9、 此外，字多腔少的詞曲結(jié)合形式易于突出詞情。

10、由于這些因素的綜合運(yùn)用，形成它閃賺頓挫的唱腔特點(diǎn)。

11、它的板式比較自由，板數(shù)無定，下板的位置也不固定。

12、節(jié)拍有散板、一眼一板、三眼一板3種，其速度相對(duì)較南曲為快。

13、 （2）曲式結(jié)構(gòu)－－曲牌和曲牌聯(lián)套（套數(shù)）。

14、元雜劇一般由四折一楔構(gòu)成，每折用1套曲，一劇有4大套曲，以體現(xiàn)音樂結(jié)構(gòu)與戲劇結(jié)構(gòu)的一致性。

15、其曲式結(jié)構(gòu)復(fù)雜嚴(yán)謹(jǐn)，主體部分的曲牌基本上有3種形式：即不同曲牌相聯(lián)接的纏令形式；兩種曲牌交互聯(lián)接的纏達(dá)形式和同一曲牌變化反復(fù)的么篇形式。

16、這些形式在具體按腔時(shí)容許有所變通。

17、 （3）宮調(diào)運(yùn)用。

18、元燕南芝庵的《唱論》有十七宮調(diào)之說。

19、稍后的周德清則說宮調(diào)“一十有二”。

20、而今存元雜劇本中標(biāo)明曲牌所屬宮調(diào)，只有五宮四調(diào)，即正宮、中呂宮、南呂宮、仙呂宮、黃鐘宮、大石調(diào)、雙調(diào)、商調(diào)、越調(diào)等9種宮調(diào)。

21、元雜劇一戲4折、每折各用一宮調(diào)（楔子同于其前、后折）。

22、根據(jù)現(xiàn)存北曲曲譜來看，宮調(diào)分類的意義并不在調(diào)高和調(diào)式方面。

23、套數(shù)的類別確實(shí)是稱做宮調(diào)。

24、這種“宮調(diào)”分類，仍具有規(guī)范同類曲譜相近的調(diào)域和大致的音域，或表示有同類曲譜存在著共有的某些特性音調(diào)的性質(zhì)，因此能為創(chuàng)造新腔或利用原有曲牌并為實(shí)際演唱提供方便。

25、借宮和犯調(diào)等突破宮調(diào)規(guī)范的新的手法，也使曲牌的表現(xiàn)力得到豐富、擴(kuò)展。

26、 （4）演唱形式和演唱藝術(shù)。

27、元雜劇受諸宮調(diào)的影響，其全劇或一折，由主要角色主唱，有比較集中的大段唱腔，以刻畫主要人物或敘述事件。

28、除主唱者外，其他角色一般只有賓白。

29、其結(jié)果，一方面固然可以充分發(fā)揮歌唱藝術(shù)在戲曲中的作用，提高主唱者的演唱水平；但另一方面，次要角色在演唱上得不到應(yīng)有的發(fā)揮，也限制了同主要角色的情感交流。

30、因此，后來的劇本也為次要角色安排一些唱腔。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。