關(guān)于電二胡和傳統(tǒng)二胡區(qū)別，傳統(tǒng)二胡有幾根弦這個(gè)問題很多朋友還不知道，今天小六來(lái)為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！

1、一、琴筒是二胡的共鳴箱，琴桿是支撐琴弦、接指操作的重要支柱。

2、　　二胡由琴筒、琴皮、琴桿、琴頭、琴軸、千斤、琴馬、弓子和琴弦等部分組成，另外還有松香等附屬物。

3、　　琴筒是二胡的共鳴筒，多用紅木、紫檀或?yàn)跄局瞥?，也有用花梨木或竹子做的，七十年代并開始使用低發(fā)泡（ABS）材料模壓成型。

4、其形狀主要為六方形，長(zhǎng)13 厘米，前口直徑（對(duì)邊）8.8 厘米。

5、有些地區(qū)則制成圓形或八方形。

6、筒腰略細(xì)，筒后口敞口或裝置開有各種式樣花孔的音窗。

7、琴筒起擴(kuò)大和渲染琴弦振動(dòng)的作用。

8、　　琴筒前口蒙皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡發(fā)聲的重要裝置。

9、普及式二胡為蛇皮，中高檔二胡多為蟒皮。

10、蛇皮鱗紋細(xì)密，紋路排列規(guī)則，并富有韌性，但質(zhì)地較薄。

11、音質(zhì)易受氣候、室溫等因素的影響。

12、蟒皮鱗紋粗而平整，色彩對(duì)比協(xié)調(diào)，厚度適宜而有彈性，不易受蟲蛀，發(fā)育共鳴較好。

13、蟒皮又以肛門一帶地方的最為理想，這個(gè)地方的蟒皮適應(yīng)性廣、發(fā)音渾厚圓潤(rùn)，并且性能穩(wěn)定。

14、新買的二胡無(wú)論是蛇皮的還是蟒皮的，發(fā)音往往空而帶沙，并且把住上下端的音量懸殊較大。

15、這是琴皮振動(dòng)還不夠協(xié)調(diào)的緣故，需要經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的拉奏后，琴皮的振動(dòng)才有可能逐漸變?yōu)槌B(tài)。

16、　　琴桿也叫"琴柱"，是支撐琴弦、供按弦操作的重要支柱，全長(zhǎng)81 厘米，直徑約為0.55寸。

17、頂端為琴頭，上部裝有兩個(gè)弦軸，下端插入琴筒。

18、琴頭呈彎脖形，也有雕刻成龍頭或其他形狀的。

19、衡量一把二胡的發(fā)音純凈與否與琴桿材料的選擇有很大關(guān)系，通常把紅木視為上品，烏木的也不錯(cuò)，其它木材的就要遜色一等了。

20、選擇時(shí)除了要仔細(xì)辨別琴桿的制作材料外，還要兼顧到質(zhì)地緊密。

21、木射線細(xì)密而均勻，無(wú)節(jié)、無(wú)疤，無(wú)明顯裂痕，有一定光亮度等。

22、　　二、琴軸用來(lái)調(diào)節(jié)二胡的音高　　二胡的定弦音高主要是靠琴軸來(lái)調(diào)節(jié)。

23、　　琴軸就是與琴桿相互垂直那兩個(gè)猶如圓錐體的部件，木質(zhì)，前端細(xì)小，有一穿弦小孔，中間漸大，后端最大。

24、軸后段外表刻有若干直條瓣紋，軸須加飾，用多層骨質(zhì)與木質(zhì)片粘合。

25、它們與琴筒相對(duì)，上面的一個(gè)叫內(nèi)琴軸，拴內(nèi)弦，朝下的一個(gè)叫外琴軸，拴外弦。

26、內(nèi)外琴軸相距約為0.26尺。

27、外琴軸距琴筒一般為1.45尺，這是二胡區(qū)別于大胡、中胡、高胡、板胡、京胡等"同族"樂器的顯著標(biāo)志之一。

28、　　傳統(tǒng)的琴軸是一個(gè)整體，納外琴軸分別橫插在琴桿上方指定的圓孔內(nèi)，相應(yīng)的琴弦直接纏繞在"出口"一端的末梢上。

29、這種琴軸調(diào)弦的活動(dòng)范圍大，并能儲(chǔ)存多余的琴弦線段，有利于琴弦的充分利用。

30、但這種琴軸對(duì)材料的選擇較為考究，多用黃楊木或黃檀木制成，與琴桿的接觸面既要嚴(yán)密合縫，又要保持必要的松動(dòng)，否則不是匿藏著極弦跑音的隱患，就是操作不自然。

31、　　六十年代初，二胡開始裝置螺絲弦軸（又稱直行銅軸），外觀上既保持了原來(lái)的民族形式，又克服了擰轉(zhuǎn)費(fèi)力、容易跑弦和日久損裂琴桿的缺點(diǎn)。

32、如今市上出售的中高檔二胡，其琴軸多為機(jī)械螺旋軸。

33、　　三、千金用于扣住琴弦　　琴桿上扣住琴弦的那個(gè)裝置叫千金，千金一般是用銅絲或鉛絲制成："S"形的鉤，再用絲弦或其它線繩套住這鉤的一端并系在琴桿上，也有用絲弦、尼龍線或布條、皮條等直接把琴弦拴在琴桿上的。

34、后面這種形式的千金其音質(zhì)不夠十分理想，因?yàn)閮?nèi)外弦被擠壓得太近，使琴弦的充分很動(dòng)受到了一定程度的牽制，不注意還易發(fā)生"碰弦"的現(xiàn)象。

35、　　千金不可系得太長(zhǎng)，也不可系得太短，合適程度要看演奏者指頭的長(zhǎng)短和琴桿的粗細(xì)。

36、也就是說(shuō)，指頭長(zhǎng)，琴桿細(xì)可將千金適當(dāng)?shù)姆潘梢稽c(diǎn)；指頭短、琴桿粗就酌情系緊一點(diǎn)。

37、一般來(lái)說(shuō)，琴弦距琴桿的寬度掌握到0.7寸左右較為適宜。

38、千金在琴桿上的位置應(yīng)求得大體固定，不可經(jīng)常的移上移下。

39、　　有些初學(xué)者喜歡拉高音，把千金一個(gè)勁的往下移。

40、這樣的"高音"音質(zhì)很差，不但不利于運(yùn)指的全面訓(xùn)練，而且有損于正常音高觀念的培養(yǎng)。

41、一般來(lái)說(shuō)，千金應(yīng)固定在距琴馬1．3尺左右的位置上較為適宜。

42、　　四、琴馬是聯(lián)結(jié)琴皮琴弦的樞紐　　琴馬雖小，但它卻是聯(lián)結(jié)琴皮琴弦的樞紐。

43、它的作用是把弦的振動(dòng)傳導(dǎo)到蟒皮上。

44、因此，琴馬的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影響著二胡的音質(zhì)。

45、　　為了求得二胡聲音的改善，發(fā)音沙啞的二胡采用紙馬（即用牛皮紙或其它硬紙卷成嚴(yán)實(shí)的簡(jiǎn)狀），聲音就要顯得柔和一些：發(fā)音沉悶的二胡改用竹馬，就可使聲音變得較為響亮，適合演奏活潑輕快的曲調(diào)，發(fā)音單調(diào)的二胡采用金屬?gòu)椈神R，就可使發(fā)音變得較有共鳴。

46、　　此外，象高粱秸稈、火柴簽、鉛筆（最好將筆芯抽掉）等材料制作的琴馬也能改善一些二胡的音質(zhì)，但中高檔二胡還是宜用特制的木馬，木馬是用松節(jié)木做的，音色淳厚柔美，失真度小。

47、另外還有鋼絲馬，但使用很少。

48、　　如果是自己制作琴馬，要注意到它的特有形狀．不宜過(guò)長(zhǎng)、過(guò)短、過(guò)高、過(guò)矮，因?yàn)檫@樣都不利于琴皮振動(dòng)的性能發(fā)揮。

49、雖說(shuō)一些發(fā)音沙啞的二胡，適當(dāng)增長(zhǎng)琴馬，音質(zhì)還能得到一定程度的改善，但音量卻大為削弱了。

50、一般來(lái)說(shuō)，琴馬長(zhǎng)約0.4寸，高約0.25寸較為適宜。

51、如果是竹制或木制琴馬，當(dāng)中最好挖空成拱橋形。

52、　　五、弓子用于拉奏二胡　　弓子由弓桿和弓毛構(gòu)成，全長(zhǎng)76 厘米，弓桿是支撐弓毛的支架，長(zhǎng)度2．4尺，用江葦竹（又名幼竹）制作，兩端烘烤出彎來(lái)，系上馬尾，竹子粗的一端在弓的尾部，馬尾夾置于兩弦之間，用以摩擦琴弦發(fā)音。

53、　　弓毛多為馬尾，也有用尼龍絲仿制的。

54、有些簡(jiǎn)易二胡是用尼龍線來(lái)代替弓毛，這種音響效果較差。

55、　　衡量弓毛能否經(jīng)久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齊平展，長(zhǎng)度一致，粗細(xì)均勻。

56、好的弓毛要求無(wú)斷頭、無(wú)纖柔、無(wú)蓬亂纏絞等。

57、選擇弓桿要注意長(zhǎng)度符合標(biāo)準(zhǔn)，還要兼顧到質(zhì)地堅(jiān)實(shí)、老化、粗細(xì)協(xié)調(diào)、勻稱、中段不呈弧形，與弓毛相互平行等情況。

58、這樣的弓子彈性適中，操縱順手，易于控制。

59、　　有的初學(xué)者把京胡的弓子拿來(lái)?yè)Q在二胡上，這是不合適的。

60、京胡弓子一般都較短，在二胡上拉奏沒有回旋余地，是不符合二胡演奏需要的。

61、　　現(xiàn)在市面上出售的中高檔二胡的弓子多為松緊調(diào)節(jié)弓，它是在持弓一端裝有機(jī)械螺旋裝置，可根據(jù)演奏需要把弓毛調(diào)節(jié)到合適的松緊程度。

62、但不可調(diào)得過(guò)松過(guò)緊，過(guò)松使弓子失去了應(yīng)有的彈性，不易于操作；過(guò)緊則發(fā)音生硬，缺乏含蓄內(nèi)在的成份，同時(shí)還容易使弓桿變形。

63、　　六、二胡的音響來(lái)源于琴弦的振動(dòng)　　二胡的聲源來(lái)自于琴弦的振動(dòng)。

64、　　過(guò)去二胡大多用絲弦，由于絲弦具有伸縮性大、壽命短、發(fā)音不夠清越細(xì)膩等缺點(diǎn)，它已逐漸被鋼弦所淘汰，二十世紀(jì)六十年代以來(lái)，鋼絲弦使用日益普遍。

65、　　配套的二胡鋼弦應(yīng)是一粗一細(xì)，粗的一根稱作內(nèi)弦（也叫老弦），細(xì)的一根稱作外弦（也叫子弦）。

66、內(nèi)外弦分別系在相應(yīng)的琴軸上，一般是先上內(nèi)弦，再上外弦。

67、選購(gòu)琴弦一定要注意配套，不可兩根弦都為內(nèi)弦或外弦，弦徑也不可懸差過(guò)大，更不可用其它彈撥樂器的琴弦來(lái)代替二胡弦。

68、　　內(nèi)外弦采用同樣粗細(xì)的，就會(huì)產(chǎn)生兩弦張力不平衡，發(fā)音不協(xié)調(diào)，靈敏度差的問題；內(nèi)外弦粗細(xì)比例過(guò)于懸殊。

69、就會(huì)產(chǎn)生音色不統(tǒng)一，影響按指的問題；用彈撥樂器的琴弦來(lái)代替二胡弦，發(fā)音空而沉悶，失真度大，完全不符二胡的發(fā)音需要。

70、　　七、松香的作用是增大弓毛對(duì)琴弦的摩擦　　松香的作用是增大弓毛對(duì)琴弦的摩擦。

71、以經(jīng)過(guò)提煉的透明色塊狀松香為最好，油松上分泌凝固成的天然結(jié)晶松脂也可代用。

72、　　民間流行的打松香方法是：事先將一竹片劈一裂縫，接著把松香夾于當(dāng)中。

73、然后用火點(diǎn)燃竹片，使松香燙化后滴在琴筒上。

74、這種方法稱為"燙香"。

75、燙香對(duì)于拉奏雖然較為方便、省事，但有礙于某些運(yùn)弓技法的性能發(fā)揮，同時(shí)琴筒琴皮也顯得不夠清潔。

76、　　現(xiàn)在較為普遍流行的是"擦香"，擦香即用松香直接在弓毛上來(lái)回的反復(fù)擦拭。

77、這樣擦一次松香后至少能拉一個(gè)鐘頭。

78、實(shí)踐證明，剛"擦香"后奏出的琴聲并不十分理想，要在拉奏兩三分鐘后琴聲才逐漸轉(zhuǎn)為常態(tài)，擦香時(shí)，用力不可太重，以免擦斷弓毛。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。