大家好,小訊來為大家解答以上的問題。岫玉黃白老玉，老玉最簡單的鑒定方法這個很多人還不知道,現在讓我們一起來看看吧！

1、工藝痕跡鑒定。

2、談古玉工藝，主要是古玉加工工藝。

3、其無外有兩大方面，其一為清以前至新石器時代的古代手工及半自動化工藝；其二為近代電動砣具工藝及砂袋、砂箱拋光工 藝。

4、新石器時代晚期，已發(fā)明手動砣具，拋光用解玉砂、獸皮輪砣、棉、麻布輪砣等，其特點為鉆孔多為喇叭狀，長孔多為對鉆而成，孔為中細，兩端大，孔壁可見 粗細不等的螺旋紋，且表面光滑。

5、機械孔壁則較規(guī)整，留有細密均等的螺旋紋，另外，孔口邊緣也可發(fā)現硼碴。

6、這是穿孔鑒定重要方法。

7、戰(zhàn)國鐵器發(fā)明以后穿孔則較 規(guī)整，但孔壁螺旋紋還不同機械孔壁螺旋紋細密均等。

8、新石器時代與商周之時拋光多用解玉砂、獸皮等為之。

9、10倍或20倍放大鏡下可觀察粗細不均，但較為順暢 的細凹線，間或也有雜亂無章細凹線，區(qū)別于機械拋光或仿照古法拋光的細密均等較為平行的細凹線。

10、這種工藝是鑒定古玉真?zhèn)蔚闹匾椒ㄖ弧?/p>

11、也是主要鑒定方 法，望大家多觀察實物，多比較，需強調一點：必須用放大鏡才能觀察鑒定。

12、2、氧化鑒定。

13、這也是鑒定古玉極為重要的方法之一。

14、氧化是指玉在各種自然環(huán)境下與空氣、水及其它物質所產生的化學變化。

15、氧化有三種現象：一是鈣化程度輕重不一的雞骨現 象；二是蝕孔、蝕斑現象；三是氧化嚴重成粉狀。

16、從礦物學角度上看玉器，它的質地致密程度是不同的，也夾雜含有一些其它物質，在長時間的化學作用下質地弱的 部分，特別是玉器表面可出現不同程度的浸蝕形成的小孔洞，有的口小腹大，在放大鏡下可觀察到孔內的化學變化形成的閃亮結晶體，這一點是目前任何方法都不能 偽造的。

17、再一種有氧化情況較重，通常在玉器表面鈣化形成白斑，程度輕重不一，但自然地覆蓋在玉器局部或全部，程度輕的，表面仍有光澤，嚴重的則浸蝕成粉 末。

18、重要一點是：玉薄弱部位通常氧化較重，火燒假玉器就不這樣。

19、目前用酸類物質浸蝕偽造的玉器，其表面通常呈大面積凸凹不平的浸蝕，蝕孔、蝕斑明顯，可以 說砣工化盡，這樣處理的古玉其蝕孔常常是外大里小，無結晶體，呈斑駁狀。

20、此種方法需注意的是，有個別作偽者利用天然氧化成的玉料作成器，這需從加工痕跡上 看氧化是否具有普遍性。

21、3、凝結物鑒定。

22、包漿通常是指玉在各種環(huán)境中，由其它物質在玉器表面粘附形成的一種物質，主要有三種形式：一是土壤中可溶性礦物凝結物；二是玉器表面粘附墓土或腐爛雜 物；三是傳世品上的污垢。

23、這幾種物質都很微妙，顏色不一，通常是靠多年的對實物觀察所得。

24、出土品的包漿是凝結在玉器表面的物質，這種物質在放大鏡下觀察也 呈斑駁狀，有的是礦物質溶化后形成的；有一些是透明狀；有的則是墓土。

25、無論哪一種，都十分自然，凝結較實，并伴有墓葬氣味，這種氣味有的即使刷洗也仍然 有，這也是氣味辨?zhèn)蔚囊粋€重要方法。

26、假器就不是這樣，包漿松散，無墓葬味，無透明礦物質，即使有泥土包漿堅固的，也是膠一類物質所為，一燒、一洗即知。

27、現 流行一種把古玉用細鐵絲纏上，放入土中數月或數年后取出，紅褐土銹可固結在玉上。

28、但古玉很少與鐵一類物質共同存放、埋葬，只有一類玉劍具是如此。

29、4、藝術水平鑒定。

30、在中國玉器制作工藝史上，每個時期都有特點鮮明的藝術風格，不同時期有不同的藝術風格，而且，每個時期既有成熟的藝術，又有不成 熟或成長中的藝術。

31、熟悉各個時代、各個地區(qū)的玉器工藝水平是鑒定古玉的先決條件，這就要求我們不僅要看一些玉器理論書籍，而且還要多看玉器圖錄及博物館、 收藏家的實物資料。

32、另外，還要從歷史的角度去思考，在古代玉器藝術水平中，成熟的藝術是當今難以仿制的，具體體現為那些藝術水平高的玉器更難仿制，鑒定起來也相對容易，正所謂有形無神。

33、辟如漢 代玉人物、馬、獸類，特別是圓雕作品，那種圓潤、飽滿、流暢的線條，迄今仍極難仿制。

34、5、沁色鑒定。

35、沁色鑒定重在學習理解古玉長時間在各種存放環(huán)境下與所接觸的器物之間的顏色變化，實則是實物現象，它所產生的自然質變到色變。

36、通常叫“沁色”，如古 玉存放于紅色漆器內，可能受紅色沁，黑漆則可能產生黑色沁，黃土內埋藏，則可能產生黃褐色沁。

37、在強白燈光下觀察，沁色通常是在玉的接觸部位薄弱或自然解 理、綹等部位所產生的。

38、然后沿解理或裂隙部分擴大滲透，嚴重的可浸透全器，這叫“滿浸（沁）”，盤玩之后顏色鮮艷，大多沁色顏色由灰白變紅。

39、重要一點是： 通常情況下，真品沁色比較單一；顏色較暗，較亂的沁色和鮮艷沁色就值得懷疑了。

40、真品即使玉有解理、裂隙，但不是接觸部位，不一定有沁色。

41、采用化學或物理方 法仿造沁色通常為滿沁。

42、也有局部沁，特點是沁色較多，火燒偽沁并不一定在玉的薄弱或裂隙處進行的。

43、通過強白燈光下觀察可知這一點。

44、但有用高科技沿玉解理或 綹處進行激光偽造沁色的。

45、還有一點就是玉的存放環(huán)境干燥或玉質致密可以無沁。

46、參考資料來源：百度百科-古玉鑒定。

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