哈嘍,大家好~~~我是小編田甜，關(guān)于越劇是哪個省的地方戲浙江省，越劇是哪個省的地方戲這個很多人還不知道,那么現(xiàn)在讓田甜帶著大家一起來看看吧！

1、越劇發(fā)源于浙江嵊州市（原嵊縣）。

2、越劇的前身是落地唱書。

3、1906年，落地唱書搬上舞臺，經(jīng)歷了小歌班、紹興文戲男班、紹興文戲女班、女子越劇等幾個階段，從嵊州經(jīng)紹興、寧波、杭州到上海，發(fā)展成為有全國影響的地方戲曲。

4、新中國成立以后，在黨的文藝方針指引下，在越劇藝人的努力下，越劇以其真切細(xì)膩的表演、委婉動聽的唱腔、優(yōu)美抒情的風(fēng)格，贏得廣大觀眾的歡迎，促進(jìn)了自身的繁榮發(fā)展，成為全國性的大劇種。

5、 嵊州是塊神奇的土地，四面環(huán)山，九曲剡溪橫貫其中，佳山秀水，風(fēng)景幽麗，素有“東南山水越為最，越地風(fēng)光剡領(lǐng)先”之說。

6、翻開唐詩宋詞，詠剡之句比比可見。

7、如唐代杜甫“剡溪蘊(yùn)秀異，欲罷不能忘”，宋代陸游的“便思泛樵風(fēng)，次第入剡縣。

8、名山如高人，豈可久不見”等。

9、 嵊州古稱剡縣，置縣迄今已有2100多年歷史，是古今名流賢士、文人墨客攬勝游歷之地，使嵊州很早受到中原文化的熏陶，為嵊州造就了特有的人文優(yōu)勢。

10、正因?yàn)檫@幽奇的溪山和悠久的歷史，使剡中涌現(xiàn)出眾多英才，為越鄉(xiāng)積淀了豐厚的民俗文化，給越劇藝術(shù)的誕生提供了深厚根基和肥沃土壤。

11、 一、落地唱書 清咸豐年間（1851--1861），嵊州有一部分農(nóng)民，開始用田頭說唱、山歌小調(diào)等民間說唱藝術(shù)“沿門唱書”，創(chuàng)造了[四工合調(diào)]。

12、到同治年間（1862--1874），“沿門唱書”逐漸從站立人家門口演唱變?yōu)樵趶d堂、茶樓內(nèi)演唱，稱“落地唱書”，是當(dāng)時嵊州農(nóng)民謀生的重要輔助手段。

13、隨著唱書藝人的不斷增多，唱書地域擴(kuò)展到寧波、紹興、金華等地，唱書方式也從地上走向臺上，成為“走臺書”。

14、這段時間，落地唱書、沿門唱書、走臺書并存，在越劇史上通稱為“落地唱書”。

15、“落地唱書”是嵊州農(nóng)民創(chuàng)造的民間曲藝，它的流行為越劇藝術(shù)誕生打下了基礎(chǔ)。

16、 二、小 歌 班 小歌班時期的部分演員在上海演出 1906年春，嵊州唱書藝人在于潛、余杭兩地應(yīng)聽眾的要求，開始在幾只稻桶合并鋪上木板的簡易臺上說唱，一人擔(dān)任一角色，首次改說唱為演唱。

17、同年清明，藝人在家鄉(xiāng)甘霖東王村再次搭臺上演，轟動剡南剡北。

18、不到一年時間，境內(nèi)幾乎所有藝人都合班上臺表演，正式組成戲班。

19、一個新的劇種就這樣在嵊州誕生了。

20、當(dāng)時，對這樣的戲班有好幾種喊法，一稱“小歌班”，另稱“的篤班”（以“的的篤篤”的打擊樂聲而定名），以后也有人稱“剡劇”或“嵊劇”。

21、 “小歌班”初出現(xiàn)的時候，在藝術(shù)上較粗糙、簡單。

22、劇目都是唱書書目或從兄弟劇種移植而來；唱腔沒有絲弦伴奏，只有尺板、篤板和金剛腿，其過門和配音還是人聲幫腔。

23、但“小歌班”有濃厚的生活氣息和鮮明的地方色彩，又能以生動的劇情和風(fēng)趣的語言吸引觀眾，顯示出了旺盛的生命力。

24、 三、紹興文戲 小歌班從1906年誕生后，不斷吸取姚灘、紹興大班等劇種的營養(yǎng)，使自己在舞臺表演、唱腔和劇目等方面不斷豐富發(fā)展。

25、演出范圍從農(nóng)村進(jìn)軍城市，從紹興、杭州、寧波到上海演出。

26、1921年，《申報(bào)》始稱小歌班為“紹興文戲”。

27、該名一直沿用十幾年。

28、因?yàn)槠鸪醯膽虬鄮缀跞悄醒輪T，以后，逐漸變成女演員，所以又有“紹興文戲男班”和“紹興文戲女班”之說。

29、 當(dāng)時上海“大世界”中，與紹興文戲同時演出的有許多女班，如“女子新戲”，“女子申曲”，“女子蘇灘”等。

30、女子登臺，備受觀眾歡迎，也影響和沖擊紹興文戲男班。

31、藝人們創(chuàng)辦紹興文戲女班的想法開始形成。

32、1923年2月，剡溪南岸上碧溪（今屬城關(guān)鎮(zhèn)）試辦女子科班。

33、同年5月，蒼巖鎮(zhèn)施家岙正式開辦女子科班，獲得成功，并涌現(xiàn)了施銀花、沈興妹、趙瑞花，屠杏花等名演員。

34、這副科班越劇史上稱為第一副女子科班。

35、從始辦到解散歷時6個年頭，為女子越劇的興起和發(fā)展開了頭。

36、1929年，剡溪兩岸的女子科班如雨后春筍。

37、出科后即流動演出于浙江城鄉(xiāng)，特別是杭嘉湖甬一帶。

38、這段時間，越劇史上一般稱為“紹興文戲女班”時期。

39、 “紹興文戲”比“小歌班”在藝術(shù)上有了很大提高，演員演唱有絲弦伴奏，動作過門有鑼鼓配音，演出配備專門樂隊(duì)，舞臺表演開始走向程式化，演出演出劇目也有了自己的特色。

40、 四、女子越劇 越劇十姐妹 三十年代中期，嵊州（縣）農(nóng)村女子 科班（紹興文戲女班）十分普及。

41、 據(jù)1935年統(tǒng)計(jì)，全境40萬人口有2萬多參加女班演出，女班總數(shù)達(dá)200多個。

42、到1938年，日寇侵襲浙江，大批紹興、寧波一帶的人士去上海避亂和謀生，為女班進(jìn)上海演出提供了大量的觀眾。

43、那時起，“紹興文戲女班”接踵擁入上海，影響也逐漸擴(kuò)大，報(bào)刊、廣告開始稱其為“越劇”其實(shí)，“越劇”兩字早在1925年已出現(xiàn)，但不多用，與“紹興文戲”、“的篤班”、“小歌班”等混用了很長一段時間。

44、女班在上海落腳后，姚水娟等一批藝人開始實(shí)行編劇制，轟動上海，為越劇的蓬勃發(fā)展起了打開局面的作用。

45、“越 劇”這一名稱也進(jìn)一步被觀眾、輿論 界和演員所接受，替代了其它名稱。

46、 1942年，在袁雪芬為代表的一批演的倡導(dǎo)下，掀起了一場全面的越劇改革，建立了編導(dǎo)制，還把魯迅先生的小說《祝福》搬上舞臺，成功地上演了《祥林嫂》。

47、這段時間，涌現(xiàn)了大量的新劇目，創(chuàng)造了《尺調(diào)》和《弦下調(diào)》，“女子越劇”步入了一個嶄新的階段。

48、 新中國成立以后，越劇在黨的關(guān)懷重視下，組織藝人們進(jìn)行了“改人、改制、改戲”為中心的“三改”學(xué)習(xí)，參加了全國、華東地區(qū)、浙江省戲曲調(diào)演，走上了全面繁榮發(fā)展的時期。

49、越劇演出幾乎遍及全國各省市，并走向世界，受到國內(nèi)和法、德、美、蘇、比利時盧森堡、荷蘭等歐美國家，以及朝鮮、日本、東南亞、港澳地區(qū)廣大觀眾的歡迎，為國際文化界所矚目，成為全國性的大劇種。

50、期間，新劇目大量涌現(xiàn)，數(shù)以百計(jì)的劇目上了銀幕和屏幕；越劇新秀人才輩出，活躍在舞臺上；越劇唱腔流派紛呈，使越劇藝術(shù)更加絢麗多彩。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助哦。