現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的區(qū)別和聯(lián)系是什么?(現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的區(qū)別)
大家好,小訊來為大家解答以上的問題。現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的區(qū)別和聯(lián)系是什么?,現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的區(qū)別這個很多人還不知道,現(xiàn)在讓我們一起來看看吧!
1、定義不同后現(xiàn)代主義:后現(xiàn)代主義源自現(xiàn)代主義但又反叛現(xiàn)代主義,是對現(xiàn)代化過程中出現(xiàn)的剝奪人的主體性和感覺豐富性的整體性、中心性、同一性等思維方式的批判與解構,也是對西方傳統(tǒng)哲學的本質(zhì)主義、基礎主義、“形而上學的在場”、“邏各斯中心主義”等的批判與解構。
2、代表人物主要有美國的理查德·羅蒂(1931-2007)、法國的雅克·德里達(1930--2004)和讓-弗郎索瓦·利奧塔(1924-1998)。
3、現(xiàn)代主義:現(xiàn)代主義思潮本身具有很復雜的背景,嚴格地說,現(xiàn)代主義不是一個什么流派。
4、2、起源不同后現(xiàn)代主義:后現(xiàn)代主義是20世紀60年代以來在西方出現(xiàn)的具有反西方近現(xiàn)代體系哲學傾向的思潮。
5、然而,在理論上具有反傳統(tǒng)傾向的哲學家在現(xiàn)代西方的各個哲學流派中都能找到。
6、當代美國活躍的后現(xiàn)代主義者之一格里芬就說:“如果說后現(xiàn)代主義這一詞匯在使用時可以從不同方面找到共同之處的話, 那就是,它指的是一種廣泛的情緒,而不是一種共同的教條———即一種認為人類可以而且必須超越現(xiàn)代的情緒。
7、”這樣一來,不同時期具有這種反傳統(tǒng)理論傾向的哲學理論流派都可歸于后現(xiàn)代主義,如后結構主義、西方馬克思主義等。
8、現(xiàn)代主義:十九世紀末興起至二十世紀中期,具有前衛(wèi)特色并與傳統(tǒng)文藝分道揚鑣的各種文藝流派和思潮,又稱現(xiàn)代派。
9、這種流派的產(chǎn)生有它的歷史和地域因素:現(xiàn)代工業(yè)的興起,涌現(xiàn)出一批中產(chǎn)階級,人與人之間的關系越來越疏遠,冷漠,孤僻,社會變成了一種異己的力量,作為個體的人感到無比的孤獨。
10、兩次世界大戰(zhàn),人類歷史上出現(xiàn)了用人類發(fā)明的槍支彈藥屠殺自己的同類,西方的自由、博愛、人道理想的觀念被戰(zhàn)爭蹂躪得體無完膚,西方的文明被拋進了一場深刻的危機之中,現(xiàn)代主義就在這樣的條件下誕生。
11、3、特征不同后現(xiàn)代主義:人性化、自由化,后現(xiàn)代主義作為現(xiàn)代主義內(nèi)部的逆動,是對現(xiàn)代主義的純理性及功能主義、尤其是國際風格的形式主義的反叛,后現(xiàn)代主義風格在設計中仍秉承設計以人為本的原則,強調(diào)人在技術中的主導地位,突出人機工程在設計中的應用,注重設計的人性化、自由化。
12、體現(xiàn)個性和文化內(nèi)涵,后現(xiàn)代主義作為一種設計思潮,反對現(xiàn)代主義的蒼白平庸及千篇一律,并以浪漫主義、個人主義作為哲學基礎,推崇舒暢、自然、高雅的生活情趣,強調(diào)人性經(jīng)驗在設計中的主導作用,突出設計的文化內(nèi)涵。
13、歷史文脈的延續(xù)性,后現(xiàn)代主義主張繼承歷史文化傳統(tǒng),強調(diào)設計的歷史文脈,在世紀末懷舊思潮的影響下,后現(xiàn)代主義追求傳統(tǒng)的典雅與現(xiàn)代的新穎相融合,創(chuàng)造出集傳統(tǒng)與現(xiàn)代,融古典與時尚于一體的大眾設計。
14、矛盾性,復雜性和多元化,后現(xiàn)代主義以復雜性和矛盾性去洗刷現(xiàn)代主義的簡潔性、單一性。
15、采用非傳統(tǒng)的混合、疊加等設計手段,以模棱兩可的緊張感取代陳直不誤的清晰感,非此非彼,亦此亦彼的雜亂取代明確統(tǒng)一,在藝術風格上,主張多元化的統(tǒng)一。
16、現(xiàn)代主義:既然現(xiàn)代主義美術是西方進入壟斷時代以后產(chǎn)生的,是伴隨第二次工業(yè)革命的產(chǎn)物,它就不可避免地反映了這個時代政治、經(jīng)濟和精神文化生活的重要變革,反映了這個時代人們極其復雜、豐富的思想感情和極為深刻的哲學思考。
17、不同于現(xiàn)實主義的是,現(xiàn)代主義的美術在對待社會、人、自然與自我的關系上失去了平衡,關系是扭曲的。
18、這樣,現(xiàn)代主義的美術家似乎是超脫社會、超脫自然的人,他們不直接描寫社會和人生(少數(shù)藝術家例外),但他們的作品影射著社會和人生,采用的語言是荒誕的、寓意的或抽象的。
19、在他們的作品中,可以感覺到這些藝術家表現(xiàn)了現(xiàn)代人們(包括藝術家們自己)的精神創(chuàng)傷和變態(tài)心理,感覺到他們對現(xiàn)實生活的消極、悲觀和失望的情緒,感覺到他們思想上強烈的虛無主義。
20、正是現(xiàn)代主義美術作品的這些特征,使它們具有不可忽視的社會歷史的和審美的價值。
21、因為它們正是西方現(xiàn)代社會和現(xiàn)代精神生活重要方面的寫照。
22、參考資料來源:百度百科-后現(xiàn)代主義參考資料來源:百度百科-現(xiàn)代主義。
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